Klavierduo Karl-Heinz und Michael Schlüter

Der Grundstein für die Karriere von Karl-Heinz und Michael Schlüter (Vater und Sohn) wurde 1967 durch einen Zufall gelegt: beim Westdeutschen Rundfunk Köln war kurzfristig ein Sendetermin für eine live-Sendung an zwei Klavieren "Künstler in Nordrhein-Westfalen" zu besetzen. Karl-Heinz und Michael Schlüter spielten Werke von Brahms (Haydn-Variationen), Mozart (D-Dur-Sonate), Chopin (Rondo C-Dur) und Debussy (En blanc et noir).

In der Folgezeit bis 1995 machte das Schlüter-Duo auf allen wichtigen Kammermusikpodien im In- und Ausland (u.a. Europa, Naher Osten) von sich reden und pflegten das klassisch-romantische Repertoire ebenso wie auch die moderne Literatur. Dabei stießen die beiden Pianisten immer wieder auf Raritäten der Duo-Literatur wie z.B. die Originalfassung der Sinfonie "Mathis der Maler" und die von Brahms autorisierte Fassung seiner vier Sinfonien (CD-Einspielung der 1. und 2. Sinfonie 1989 und 1995). Es existieren ettliche Schallplatteneinspielungen wie u.a. das Gesamtwerk von Schubert, Reger und Hindemith.

Das Duo war ständiger Gast an europäischen Rundfunkstationen der Schweiz, Österreichs und Deutschlands, und widmete sich vor allem zeitgenössischer Musik, z.B. von Francaix, Ernst-Lothar von Knorr, Rudolf Kelterborn Martin Redel u.v.a.

Von 1982 bis 1992 leiteten Karl-Heinz und Michael Schlüter den jährlich stattfindenden Meisterkurs für Klavierduo in Würzburg.

In den 28 Jahren ihres Wirkens kam das Duo auf weit über 1000 Konzerte.

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MÜNCHEN

Karl-Heinz und Michael Schlüter haben das Voerhändigspiel zu einer Meisterschaft entwickelt, von der man sich kaum vorstellen kann, daß sie übertroffen werden könnte.

WÜRZBURG

Sie gestalteten mit höchster Klangsensibilität und musikalischem Formbewußtsein. Eine Besonderheit dieses sicherlich ungewöhnlichen Klavierabends war auch die sorgfältige Trennung zwischen vierhändigem und Spiel auf zwei Klavieren. Über ihr Spiel kann das Urteil gelten, das Joseph Joachim über Brahms abgegeben hat: So zart, so fantasievoll, so frei, so feurig.

WIESBADEN

Man wird höchst selten erleben, daß zwei Klavieristen einen derart selbstverständlichen Schubert zu Gehör bringen. So wurde die Interpretation der f-Moll-Fantasie von Schubert zum Höhepunkt, fast beunruhigend und bestürzend aktuell.

NÜRNBERG

Die beiden Künstler lieferten ein nahezu perfektes Zusammenspiel.

BREMEN

Selbst die rigoroseste Kritik mußte bei diesem makellosen musikalischen Ablauf die Waffen strecken.

FRANKFURT

Ein Höhepunkt des Abends: Die weithin unbekannten Variationen über ein Thema von Schumann op. 23 von Brahms.

OSNABRÜCK

Kultiviert und temperamentvoll, virtuos über technische Probleme erhaben, aufeinander eingefuchst wie - nun eben wie Vater und Sohn.

STUTTGART

Auch Klaviermusik zu vier Händen kann schön sein. Vor allem, wenn zwei so sensible Pianisten wie Karl-Heinz Schlüter mit Sohn Michael Schlüter mit feinem Gefühl für Stilunterschiede am Werk sind mit delikater Empfindsamkeit, stets die kanablen Linien plastisch hervortreten zu lassen.

WILHELMSHAVEN

Vater und Sohn spielten in einer ideal kongenialen Interpretation vom Anfang bis zum ergreifenden Schlußsatz, über dem noch einmal das Schumannthema in seiner Schlichtheit zu hören ist.

AUGSBURG

Ein so glänzend aufeinander eingespieltes Vater-Sohn-Duo wie die Schlüters (vier Hände und ein Kopf) ist ein Glücksfall.

MOZARTS KONZERT ES-DUR KV 365 mit dem Südwestdeutschen Kammerorchester

Es war erstaunlich, obwohl beide Flügel räumlich weit voneinander aufgestellt waren, erschein ihr Spiel derartig einheitlich, dass selbst feinste Nuancierungen, Triller und Parallelläufe völlig übereinstimmten.

POULENCS KONZERT d-moll HEILBRONN

Zündend in der vitalen Rhythmik, fesselnd in der instrumentalen Behandlung, launig in der Fülle der oft capriciös verarbeiteten Einfälle.

HIFI STEREOPHONIE (zur Brahmssonate f-moll op. 34b für zwei Klaviere)

... tadelloses Zusammenspiel. Ein unbestreitbares Plus ist der schöne, klare und konturierte Klavierklang der Schlüters.

FONO-FORUM

Es ist eine blendende Leistung geworden, aus der Sinn für Erratik spricht, dramaturgisches Proportionsbewußtsein, und letzlich hört man hier die besten Tugenden mitteleuropäischer Klavierkonventionen.

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Werke für zwei Klaviere

Liszt: Concerto Páthetique e-moll

W & W Recording 30 013

Chopin: Rondo C-Dur op. 73

Britten: Introduktion und Rondo alla Burleska op. 73

Lutoslawski: Variationen über ein Thema von Paganini

Max Reger vierhändig

Cinque pièces pittoresques op. 34

Da Camera Magna

Sechs Burlesken op. 58

Sechs Stücke op. 94

Max Reger vierhändig

Deutsche Tänze op. 10

Da Camera Magna SM 93 128

Sechs Walzer op. 22

12 Walzer-Capricen op. 9

Max Reger

Das vierhändige Gesamtwerk

Da Camera Magna MRK 19 734

Werke für zwei Klaviere

Brahms: Haydn-Variationen op. 56b

Marhel 30 028

Reger: Beethoven Variationen op. 86

Johannes Brahms

Haydn-Variationen op. 56b für zwei Klaviere

b & b records 16 304

Schumann-Variationen op. 23 für Klavier vierhändig

Klavierwerke zu vier Händen

Mozart: Sonate F-Dur KV 297

b & b records 16 304

Schubert: Divertissement à la Hongroise op. 54

Johannes Brahms

Liebeslieder-Walzer op. 52

Vier-Türme-Verlag OV-65 020

Neue Liebeslieder op. 65